2024年·纪录·达荷美

#HKIFF48#重点就在于学生们辩论的十来分钟，以前被殖民，现在被文化殖民。设计的的声音旁白还是蛮带感的。文物被掠夺，是应该追回还是应该放在世界博物馆，很多其他国家地区也能共通讨论的话题。但还是觉得金熊奖有点言过其实了。

#14thBJIFF No.7 @党史馆 假如文物会说话 奇葩说，到最后原来还是法国导演在为他们代言。在殖民者-物件-被殖民者这一三角关系中，摄影机对准的只是后面两者，在摄影机背后的反而是前者，且由ta为后两者作传。辩论席上也只是蜻蜓点水般乳了一下法，对于语言问题均浅尝辄止（从一开始便能考虑到该一问题），能感受到的是法国巨大的文化自信和评审团的沾沾自喜。

从纪录片角度来看肯定有些不够，用多少白噪音跟霓虹光也还是没法弥补叙事跟视角上的缺失。不过还是看得有点破防，连贝宁的人都可以在公开场合谈论政治跟社会话题，哈哈哈真的赢麻啦。

大量的片段杂糅蒙太奇构成了一部还算比较有镜头语言的电影，很难讲同自非洲的评审团主席在评奖上起了多大影响，不过几件文化遗物形象还是很生动的倒是蛮令人感兴趣? @BerlinalePalast

我是宁愿看贝宁年轻人的后殖民文物安置辩论（《达荷美》），也不想再被好莱坞的历史虚无主义炸肺管了（《达荷美女战士》），但金熊奖？金熊奖？一些文物视角的自述太匠气了，还不如中国网友自制的“逃出大英博物馆”...

非洲兄弟的学生们都超过我国了

非洲token。//拿奖了，改一星，this is not a film.

令我误以为要补一本《达荷美史》，但被盗窃的文物话题，其实对任何一个法国非洲殖民地乃至殖民地国家都成立。我确实想到了雕像开口说话怎么是法语，而辩论上也提到该使用什么语言和博物馆体系的话题。在显露大国的古老傲慢之前，也许人们都该听听更多的声音。

#74th Berlinale# 啥破玩意儿，什么殖人视角

3.5 文物主观视/听点相当有想法，但大学讨论的场景已经在非洲电影里屡见不鲜（见coconut head generation）。这点上说，迪欧普的真正优势是她的非洲性，而非她的欧洲性。金熊过誉。

【C 】这金熊水平。。有点抽象了姐。作为纪录片基本毫无建树，不会为自己那些黑屏和文物第一人称自述旁白沾沾自喜吧。。真就逃离大英博物馆。。不过后半段变成政治讨论后，连影像发挥空间也开始变强，至少有不错改观，可能也是最后拿金熊的原因。

看得很分裂，影像部分很好，视线与空间建立都非常牢靠，成型的博物馆、未完成的后景工地，迁徙的海浪与迎接的行伍以及馆内的温度、湿度和风，非常确切的感知。但独白与辩论构成的内容实在糟糕，确切且无法超越的议题本身一时非常逃离大英博物馆。

3.5 在既定题材（受限的事件框架）内仍然是有创造性（逻辑清晰）的呈现和讲述：前半段的“运送流程”只有程式化的动作、静止状态和机器人般的喃喃自语，后半段的开放参观、群体辩论和媒体采访爆发着不同情绪的话语、面孔和姿态（及其碰撞和传播带来的感染力与思考价值）。收尾段落太美。< 千阳

7.0。在短小的篇幅裡提供了極為豐富的討論視角和視聽體驗。以三套不同的視聽系統精準展現了流失文物歸還問題的三種切入視角：外部觀察視角描摹出政府主導下文物轉運—驗收—展覽的專業系統；內部參與視角用以速寫一場圍繞文物歸還、文化殖民、族裔敘事與政府職能的民主辯論；另有一種去性別的鬼魅之聲，彷彿自遠古傳來的迴響，TA訴說著文物與先祖的前世今生，並如靈體般在現代都市中遊蕩。

# 74. Berlinale Wettbewerb印象最为深刻的是影片中段有意/无意安排的建筑工人被保安从刚安置好的展览驱逐的场景：如果说神鬼视角是风格，辩论现场是素材，衔接两者的这个镜头即是功力所在

寶貴是公民論壇暢所欲言的部分，貝寧都允許不同聲音存在，而不是清一色的「大英博物館歸還文物」。